机械战警 (2014年电影)（机械战警百度百科）
文/空姐
年7月日，克里斯托弗·诺兰执导，克里斯蒂安·贝尔、希斯·莱杰主演的《蝙蝠侠：黑暗骑士》（下称《黑暗骑士》）在全美公映。
《黑暗骑士》不仅拿下亿美元票房，更以的高分登上IMDb评分榜第四名，最终还获得了奥斯卡八项提名，赢得两项大奖，票房口碑双丰收。
烂番茄网站上写道：“黑暗，复杂而难忘，《黑暗骑士》的成功不仅是一部充满趣味的漫画改编电影的成功，更是一部极度惊悚的犯罪传奇的成功。”
△多年以来，《黑暗骑士》都被视为超英电影界一部难以超越的杰作。希斯·莱杰饰演的小丑更是人们心中的经典。
十年后，众多主流媒体发文，从各个方面纪念了这部杰作。
《IGN》:我们和《黑暗骑士》的化妆师John Caglione Jr聊了聊。
化妆师表示，在看过诺兰导演的蝙蝠侠第一部《侠影之谜》，也读了《黑暗骑士》的剧本，他认为这个角色需要更像一个真正的人，而不像漫画书里那样夸张。所以《黑暗骑士》里小丑的妆容，和原版漫画小丑、杰克·尼科尔森版小丑有本质不同。
化妆师认为，小丑的妆容“它必须看起来很破碎，非常......非常生活。”
△漫画中，小丑掉进化学药剂中，使皮肤变得惨白。蒂姆·伯顿的蝙蝠侠电影延续了这个设定。
所以，化妆师把世纪年代，剧院的化妆技巧应用到了小丑的妆容上。他让希斯·莱杰极力皱起脸、抬起眉毛，甚至上手揉他的眼角来制造皱纹，然后快速地刷上灰色、白色的油彩。等演员的脸放松了，自然而然就形成了道道裂痕。
△“轻轻松松，你就得到了所有拥有表现力的线条和细节。”
另外，化妆师也参考了演员埃里克·坎贝尔的妆容，他有着“黑色的大眼睛，黑色的眉毛”，老在卓别林电影中扮演恶棍。
△右为坎贝尔，小丑的黑眼眶和眉毛参考了这种感觉。
诺兰也常提供灵感和指导，他会说：“让我们模糊一点，让我们放松一下。”后来给化妆师带来了弗朗西斯·培根的画作。
△这种扭曲、混合的色彩也给了化妆师灵感。
《IndieWire》：在过去十年中，《黑暗骑士》影响了部好莱坞大片。
1. 《超凡蜘蛛侠》（）
△导演马克·韦伯抛弃了初代蜘蛛侠的炫酷，用更“诺兰式”的接地气风格来塑造安德鲁·加菲尔德版的蜘蛛侠。
2. 《X战警：第一战》 （）
△导演马修·沃恩公开承认，他致力于像诺兰一样，为“X战警”的角色赋予真实的人物内核。
3. 《神奇四侠》（）
△制片人西蒙·金伯格最初表示，重启的《神奇四侠》将引入诺兰的现实主义手法，结果福斯夺走了剪辑权，去掉了诺兰元素。
4. 《猩球崛起》 （）
△在重启《人猿星球》项目时，剧组对人猿线采用了更现实的刻画，偏向诺兰风格。
5. 《哥斯拉》 （）
△导演加里斯·爱德华斯学习了诺兰的角色驱动视角，《哥斯拉》中大量使用了手持摄影的人类视角。
6. 《白雪公主与猎人》 （）
△导演鲁伯特·桑德斯借鉴了《黑暗骑士》中“黑暗和坚毅”式的风格，将经典童话改编成了史诗之作。
7. 《超人：钢铁之躯》 （）
△诺兰是这部电影的监制。电影聚焦克拉克成为超人前后的心理变化，这种人物塑造方式也来自诺兰，因为电影编剧大卫·S·高耶也是《黑暗骑士》的编剧。
8. 《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》 （）
△这部电影以其阴郁的摄影风格和大量的夜间打斗，将“黑暗与坚韧”这种风格推向了极致。甚至在蝙蝠侠的塑造上，也更加凸显了其心理创伤。
9.《机械战警》（）
△电影错误理解了《黑暗骑士》的阴郁风，丢掉了原版的暴力与幽默，把电影弄成了毫无幽默感的严肃心理剧和讽刺剧。
.《星际迷航2：暗黑无界》（）
△电影中的反派可汗，被塑造成了一个类似“小丑”的恐怖分子。
.《终结者：创世纪》（）
△导演阿兰·泰勒希望效仿诺兰：“诺兰说，‘我会非常尊重原来的素材，我也将把这些素材带到新版中，’这对我来说是一个巨大的灵感。”
.《罗宾汉》 （）
△雷德利·斯科特和罗素·克劳重新合作，为罗宾汉的传奇注入了更多勇气，把这个著名的故事打造成了一场战争史诗。（空姐注：《卫报》评论说，罗素·克劳版罗宾汉与诺兰的蝙蝠侠一样，都是一个被误解而坚韧不拔的超级英雄。）
.《：大破天幕杀机》（）
△哈维尔·巴登饰演的反派席尔瓦，活脱脱就是从希斯·莱杰版小丑中跳出来的角色。而导演刻画直面过去行为并承受心理压力的方式，也模仿了诺兰对待布鲁斯·韦恩的方式。
.《超凡战队》（）
△在重启版中，导演迪恩·以色列特放弃了原版特色，转而着重刻画青少年的焦虑，他极力将诺兰式的角色与故事相结合，结果是成年人觉得平淡，孩子们觉得无趣。
.《碟中谍6：全面瓦解》（）
△导演克里斯托弗·麦奎里极大地借鉴了诺兰的手法：现实感、实打实的动作戏和角色心理构建。汤姆·克鲁斯饰演的伊森·亨特，也与诺兰电影中那个内省、疲惫的布鲁斯·韦恩非常相像。
《好莱坞报道》：年前的这个月，克里斯托弗·诺兰的电影改变了电影格局。
《黑暗骑士》让克里斯托弗·诺兰成为家喻户晓的名字，重新定义了大制作电影，从此必须承认，大制作也有艺术性，并改变了公众对蝙蝠侠和小丑的看法。简单地说，《黑暗骑士》永远地改变了一切。
但是，《黑暗骑士》的伟大背后，大部分原因已经脱离了超英电影的范畴，它与之前或之后的超英电影都相去甚远。
《黑暗骑士》的声望，很大程度上是因为它用特殊的方式，诠释了美国的时代精神。
这是一部建立在秩序和混乱之上的电影。小丑的无序、对无政府状态的呼吁，捕捉到了人们的心灵和思想，实际上是个政治口号。“他们只是像世界允许的那样文明。当筹码下降时，这些文明人......他们会自相残杀。”
△《黑暗骑士》讨论的主题涉及人性、社会层面。
因此，《黑暗骑士》提名奥斯卡最佳影片的呼声大盛，粉丝希望奥斯卡并不仅仅是老年白人的狂欢，结果最终未能如愿。
对此，强烈的抗议浪潮，导致年奥斯卡奖最佳影片的提名名额从原来的5个增加到了个，也直接帮助了年诺兰的《盗梦空间》入围奥斯卡最佳影片。
《黑暗骑士》的受欢迎程度之广，在于不读漫画的观众，也迷上了这个版本的蝙蝠侠，以及这个版本的小丑。因为诺兰拍了一部真正的电影，他的《黑暗骑士》是建立在规则之上的，不是蝙蝠侠固有的规则，而是诺兰作为电影制片人的规则。
诺兰的蝙蝠侠是脱胎于漫画的，但也在许多方面偏离了漫画，这样才能塑造诺兰版本的一个男人，一个打击时代腐败所必需的神话人物。而扎克·施耐德的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》这部电影，尽管事实上对人物的描绘比任何一部都更接近漫画，但他却被嘲笑了。
电影制作人和观众需要从诺兰的创作学习：漫画人物具有可塑性。《黑暗骑士》 的遗产是：迎接改变，违反规则，重做经典，并引入一点无政府状态。
《华盛顿邮报》：年前，一些评论家看不到它的伟大（毒打当年没给好评的影评人）。
著名电影评论家罗杰·伊伯特，在年的那个夏天写道：“蝙蝠侠不再是一本漫画书了”，他看到《黑暗骑士》“重新定义了‘漫改电影’的可能性。”
在当时，超英电影这个题材，就算在爆米花电影领域，都属于不被看好艺术性的那类。所以《华盛顿日报》写道：“整部电影是一部全球范围内的社会实验，是一场雄心勃勃，大手大脚的尝试，看看观众是否会支持充斥地狱般的黑暗，冷酷的悖论，无休止的背叛和普遍的腐败——的一部漫改电影。”
年后，值得思考一下，当时这部电影面临多么严重的偏见，以及一些著名的电影批评者无法理解诺兰所提供的东西。
年前的《华盛顿邮报》：“当小丑缺席时，《黑暗骑士》失去了大部分精力和活力，只不过是克里斯蒂安·贝尔（饰蝙蝠侠）和艾伦·艾克哈特（饰哈维·登特）之间的漂亮男孩对峙。”
年前的《太阳报》：“《黑暗骑士》从第分钟开始就让我感到煎熬，然后一直持续到结束。它把严肃电影的戏剧性和剧情片的戏剧性混为一谈。故事是一部关于希望和可能性恶化的都市史诗，但其中并没有一个激动人心的时刻。”
邮报：My, my.（空姐意译：？？？你真的和我看的是同一部电影？）
年前的《纽约》杂志：“看到一部漫改电影，反派居然像昆汀的《落水狗》一样，确实很震撼也很有效。但随后新奇感就消失了，想象力、视觉效果和其他方面的缺乏，拖累了这部电影。《黑暗骑士》是吵闹、混乱、残暴的。即使是蝙蝠侠从摩天大楼一跃而下，翅膀在空中打开的奇妙视觉享受，也无法挽救整部电影。”
邮报：哦，好吧。
年前的《奥斯汀纪事报》：“这个《黑暗骑士》中缺少一些无形的东西。诺兰的电影让人感到寒冷和不安。唯一让人感觉真实、完全活着的，是希斯·莱杰塑造的疯狂小丑。”
年前的《纽约客》：“克里斯蒂安·贝尔是一个平静的布鲁斯·韦恩，一个穿着阿玛尼西装的绅士，每一根头发都一丝不苟。他作为蝙蝠侠更加紧迫，但是他用嘶哑的声音说出每句台词，并且一成不变。这是一个顽强但无趣的表演，被希斯·莱杰的表演凌驾。”
邮报：嗯，多少超英片都前仆后继地参考韦恩的人物塑造。
《纽约客》继续：“这部电影是严峻的，卡在一起。叙事并没有连贯地形成对比，以达到令人满意的高潮。《黑暗骑士》不断高潮：它总是处于疯狂状态，并且会永远持续下去。什么都没有准备好，人们出现并消失而没有解释，人物轻易地退场。”
邮报：这是整个评论最难写的部分吧。
年前的《新闻周刊》：“诺兰想要证明一部超级英雄电影不一定是一次性的垃圾食品，你不得不佩服他的野心。但这是蝙蝠侠，不是哈姆雷特。随便叫我浅薄吧，但我希望它更有趣。”
邮报：黑暗掩盖了他欣赏电影的能力。（授权转载）
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